⑴ 玄幻小说如何建立师徒矛盾
玄幻的小说。师徒之间都会有矛盾的。毕竟在众多的徒弟中肯定会有武功高。或者是爱显摆的人。
⑵ 如何设计好网络小说中的矛盾冲突
这个需要多阅读多写，才能够熟练的掌控和驾驭。
以下这个帖子，或许对你有点帮助。
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⑶ 求教写网络小说的技巧 经验
我是一个无名的写手。在接触网文一年多来，谈一点儿自己的感受。
首先，网络这个平台的好处就是，它不分学历，不分性别，更不用像找工作一样，非要你有两年以上的工作经验。简单地说，只要想写，谁都能将自己的作品放到网站上。所以你不要觉得你学历不高云云这些无关紧要的东西。韩寒高中都没上完，可人家一样是畅销作家，其影响力比清华北大的许多学生强了不知道多少倍。
其二，锻炼写作能力这是一个老生常谈的问题，也有一个亘古不变的回答。那就是多看、多练。等你写出一部百万字以上的作品，OK，首先你对文字、情节的驾驭能力定然会增强很多。你不要试图去跟别人比，因为每个人的起点不一样，经历不一样，所以没有可比性。当然，你可以学学人家的写法。
其三，准备工作。首先，你要考虑，以什么样的开头能够吸引读者，让读者继续将你的书读下去。接着，你要对整个故事有一个大致的掌控和方向，不然很容易越写越烂。故而建议你先提前写一个大纲，这样有助于你对情节节奏的掌控以及方向思路。同时，也不至于让你在写作过程中遇到瓶颈的时候抓耳挠腮，写不下去。
还是那句话，多看别人怎么写的，然后多练。练得多了，自然在笔力这方面就会强于常人。
至于更多的方法，不是三言两语能说得清的，这东西需要你自己去体会，感悟。
⑷ 写网络小说已矛盾展开情节，以冲突塑造人物
什么叫矛盾？我觉得从字面上就能理解吧？简单吧?我不清楚楼主为什么不懂？吵架是矛盾、打架是矛盾，两人不和也是矛盾，只要是对立的人和事都是矛盾，举个例子，超市排队交钱，有个人把你挤出去，占了你的位置，你是不是很不爽？会不会找插队人理论？你跟这个插队的人不和睦，这就是矛盾，你只要把这个矛盾按照开端、发展、高潮、结局写完整就是一个情节...在这个矛盾冲突中，通过说话、动作、心理自然能塑造出人物的性格特点，假如你要塑造你自己是个性格懦弱的人，跟插队人顶多就是讲道理，假如你塑造自己是脾气硬气的人，你有可能把对方打到在地，不同的人物性格特点，表现出的说话、动作、心理都是不同的....反之，通过说话、动作心理也能表现出不同的人物性格特点。
不知道这样解释你能明白吗？这些基础知识好像在小学语文课上就有教，我现在还记得小说的三要素是人物、故事情节、环境描写，情节是由开端、发展、高潮、结局组成的，记叙文的六要素是时间、地点、人物、起因、经过、结果......你小学都咋学的......你找本小学语文课本看看，估计这些都不需要问....都是些基础知识。
⑸ 网络小说中怎样设置矛盾和冲突，根据什么设置矛盾和冲突
情节，设置矛盾和冲突是为了更好地推动情节的发展以及发展打脸情节让读者更爽，一般就是有人没事找事，别人见财起意杀人夺宝等，建议你去龙空或书荒吧去，哪里大神多
⑹ 疯狂小说写作：如何设计好网络小说中的矛盾冲突
可以网络一下唐糖小君写作课，确实讲得很好！方法简单实用。
⑺ 写网络小说时如何把握节奏,提高对剧情的控制力
我觉得吧，节奏这个东西，总归是在实践中才能掌握的，有人总说节奏快慢的问题，但怎么快法，怎么个慢法，都是要先写，慢慢的才知道，喔，原来节奏是这么回事儿。非得说，那就是情节紧凑，故事发展的快，一切描写都围绕在推动剧情发展上，旁枝末节能省就省。但是，还是老问题，什么是旁枝末节，什么是剧情发展，每个人行文方式不一样，所造成的产物也不一样，可能对于这个人，这段描写是拖了节奏，对于那个人，这段描写又必须得存在。所以说来说去，节奏是只有自己才能掌握的东西。
⑻ 网络小说写作教程
一 确定小说的大纲
1 设定小说的背景
小说发生在什么年代？什么地方？在什么样的大环境之下？主流社会的价值观是怎么样的？等等一系列的大环境大背景因素。
这些方面都会对一部小说整体的基调产生实质性的影响。
2 确定小说的时间线大纲
写小说之前，需要确定好时间线的框架，就是说什么时间，什么地点，什么人物，发生了什么事情，按照故事发展的时间先后顺序，一定要有一个简单的大纲。
这个有点类似于流水账，但是却是整部小说的一条主线，它为后面的小说写作提供了明确的指导。
比如，
某月某日，主角和配角在什么地方发生了什么事情。
某月某日，主角和敌人又发生了什么事情。
理清时间逻辑上的结构，可以让小说的节奏感强烈，环环相扣，引人入胜。
3 小说人物的设定
小说中的每个人物的性格，爱好，价值观，身份，地位都是不同的，这些不同也导致了不同人物之间的不同行为模式和说话处事的方式。
这些需要事先考虑好的角色包括:主角，重要的配角，敌人，导师等等。不同的人物，要符合他的人物设定。
把你的人物关系，都在一张纸上写下来，把每个人的特点，性格都简单的列出来，后面在写的时候就一目了然，避免前后矛盾。
怎么样设定男女主角，让读者喜欢，怎么样设置反派角色，让读者感到厌恶。这些都是在写作的过程中需要不断总结的。
小的反派一定要贱，让人愤怒，憎恨，这样，主角才会有踩他的理由。大BOSS一定要死在最后。
4 小说题材和风格的设定
小说风格的不同会导致描写方式的不同，是轻松有趣的小白文？还是严谨写实的正剧？亦或者是偏向文艺的小清新？文章的基调是轻松活泼？还是悬疑沉闷？
小说的写作题材有很多种：历史，都市，网游，魔幻，玄幻等等，不同题材的写作特点也会不同。
小说的题材和风格都要在列大纲的时候确定下来，不同的风格会吸引到不同的读者。
5 小说情节的设定
什么是小说的情节？
人物之间的关系，事情的发生，冲突，发展和解决的过程。
在设定的时候，需要多思考情节是否合理，曲折，有悬念，能让读者有读下去的冲动。
6 小说主线和分支的设定
① 故事的主线
小说的主线非常重要，主线条理清晰，整本小说就可以流畅地写下去。
② 故事的分支
为了让情节更加的丰满，我们通常会增加一些辅线，来让整部小说更加的精彩。而故事的分支最好也要围绕着主线来展开。
⑼ 写玄幻小说怎么制造矛盾冲突
一般是他的女人太漂亮，引起其他男人的占有欲望，或者是因为主角身怀某个宝贝或修练密籍
⑽ 如何在小说中制造紧张情节
独孤讲坛－－如何写一部小说（范文：紫川）
我们的范文是老猪同志的《紫川》。那么，先简单点评一下这部小说。客观的说，《紫川》只能说是一部能让人看进去，并能够进行一些思考的小说。它有很多地方是比较成熟的，但还是到不了大师的水准。
那么，简单分析一下。
《紫川》的优点是这么几个方面：
一、新颖而大胆的开篇。
我们知道，网络小说现在如雨后春笋，出来的太多了。网络仙游者不计其数，不是所有人都能随便找本小说然后就从头看到尾的。一般来说，对于专门找小说看的人，他是要给一部新接触的小说一定耐心的。即，他至少要看上开头的几千字。《紫川》以恶搞开头，让人读来轻松愉快，能够很容易的读进去。然后，随着情节的展开，他再进一步的吸引你的视线。
二、流畅的情节展开。
情节展开是一个至关重要的过程。恶搞开篇是吸引你，而不知不觉中情节的展开才能牢牢的抓住你。一部小说，情节的展开绝对不能太突然，否则会给人不伦不类的感觉。《紫川》从秀回帝都后，通过杨明华这个人物的覆灭，引入了大量的人物，直接描写他的覆灭过程，突出了阶段性的小高潮：帝都流血夜事件，直接抓住了读者的心。
三、符合心理学的人物设定。
小说的任务是讲故事，故事吸引人有两个方面。一个是情节的跌宕起伏，另一个就是人物。《紫川》中有太多让人喜欢的人物了。人分三六九等，不同的人喜好不一样。而《紫川》聪明的地方，就是他不只塑造了一个人物，而是塑造了一堆性格特异的人物。灵动的紫川秀，忠诚的斯特林，冷酷的帝林，活泼的紫川宁，刚毅的白川，勇猛而单线条的罗杰。。。越往后看，你就越能找到符合你心理定位的人物，从而使你开始关注这个人物，抓住了你的胃口。
四、丰富矛盾的人物性格冲突。
看《紫川》越看到后面，你就越发现你不能象一开始那样，用一两个形容词来简单的描述一个人物。几乎每一个主要人物，都会有他的性格冲突。这种矛盾使得人物的形象更加丰满。以帝林来说，忠诚，野心，义气，感情。。。这一系列的看似矛盾的性格特点堆积到一起，经过恰当的处理，使得这个人物充满了争议，也充满了魅力。
五、冷兵器的战争描写。
人性本身，多少带些对血的渴望。处于这种渴望，人们对冷兵器时代的战争无比好奇。因为那个时代，一个勇武过人的人可以在战场上以少胜多，或者以一敌百英勇赴死。一幕幕可歌可泣的英雄事迹在《紫川》中上演，恰到好处的展示了冷兵器时代的战争美学。
六、到处是迷的情节设定
吸引了读者后，情节就是读者最关心的。恰到好处的情节悬念是多么的扣人心弦。《紫川》中几乎每隔一段就会有一个悬念产生，不显繁琐，不着痕迹的引出了左加明王，帝国林枫，黑纱军师等等迷一般的人物和这些人物身上迷一般的过去，将读者牢牢套住。
七、节奏。
行文的节奏至关重要。情节开展的快了，读者会发现其中的仓促，发展慢了，读者又会失去耐心。这样不紧不慢，却又其实忽紧忽慢的情节处理，是《紫川》这部小说又一大成功的地方。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；；惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模渀或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总**。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想