⑴ 除了湯圓創作還有什麼類似的創作軟體，最好是手機客戶端。除了桔子寫作和湯圓創作，我這用不了17k，所
碼字精靈，吉吉寫作，寫作大師，快手碼字，
⑵ 收費閱讀網站是哪些
國內的收費閱讀網站主要分兩種：一種是在線閱讀最新章節的連載小說，還有一種是收費下載電子書籍的。
個人覺得最有名的分別是起點（www.cmfu.com）和中文在線（以前的e書http://www.bookeach.com）。這些站點上都會有友情鏈接，通過它們你可以去很多的閱讀網站的。
⑶ 英語寫作大師請注意
相關的短語：
In my observation
As for as I'm concerned
From my point of view
最簡單的：For me
⑷ 公文寫作有沒有大師級的人物給予推薦尤其是行政公文之類的
冀雲襄老師，教的很好的，聽過他好幾次課了，現在文筆比以前融匯貫通多了，可以網路一下冀雲襄，希望對你幫助！
⑸ 吉吉寫作
吉吉是比較山寨，用過，最後放棄了。
寫作的話可以用一些比較有名的寫作軟體，下面介紹幾種：
第一、資料收藏大師，非常牛逼的老款軟體，現在已經不更新了，但是非常好用，除了文字還可以插入圖片等文件，有目錄索引，可以建立資料庫，用U盤隨意轉移，我用了好幾年，沒有出現過任何故障，其缺點是不能多開。
第二、小說下載閱讀器，書之城開發的一款多功能小說軟體，集下載，閱讀，寫作於一身的多功能軟體，算是非常強大的，而且附帶大量的寫作工具，比如大綱設計，人名地名，寫作素材工具，音樂播放，語音閱讀等等。不過對專業寫手而言，操作不太方便，有些華而不實。我只用它來看書，有時候也會借用它的寫作工具。
第三、友益文書，很強悍的一款專業寫作軟體，而且在不斷升級中，類似於資料收藏大師，優點是可以程序多開。缺點是要收費，破解版容易出問題。免費版只能有98個目錄，不想花錢的話，每一個文件的內容就不易太多。
以上三款軟體各有各的優點，我都在用，反正寫作軟體占不了多少電腦資源。
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把殺毒軟體關了再啟動，
如果不行，重啟下電腦，關掉殺毒軟體再啟動。
還不行，關掉殺毒軟體後，重新安裝/修復軟體到原目錄（不要卸載）
依然不行……如果你還算懂電腦的話，可以換個目錄安裝吉吉，然後找到寫作路徑，通過比較後，可以在原來的安裝目錄中找到相應的寫作文件。如果你不懂電腦，就找個懂得人來幫你吧。
個人建議：不懂電腦的話，還是word吧，畢竟是權威，其他軟體，尤其是免費軟體，沒有絕對的安全保障，你現在才寫三萬字，要是寫了三百萬，然後沒了，那還不要自殺？
還有一個辦法是使用網站存稿箱，先在寫字板上寫，然後直接存到網上去。
⑹ 《大師們的寫作課》1：那些你不知道的大師寫作基本法
法國啟蒙思想家狄德羅曾說過：「沒有感情這個品質，任何筆調也不能打動人心。」
尼采曾表達過：「一切文學，余愛以血書者」，翻譯成白話文就是：一切文學作品中，我獨愛以血寫就的文章。
著名學者王國維在《人間詞話》中曾引用過尼采這個觀點，立場鮮明地表達了他關於文學的主張： 文學作品應是作者有感而發，而後傾其心血完成的言之有物、以真情動人的文章 。
在國內的文學界中，曹雪芹、魯迅、沈從文、汪曾祺、張愛玲等作傢具有公認的好文筆。
通讀他們的作品後，你不難發現，他們的文章也都必然有個共同的特點，那就是： 言之有物且情感真實自然，足以觸動讀者心靈 。
而那些辭藻堆砌、行文矯揉造作，且無病呻吟的文章，則實在稱不上好文章。
心理學家武志紅也認為，第一流小說必須具備的一個特質就是「情感的真實」。
所以，在他看來，錢鍾書的《圍城》不屬於第一流的小說，因為小說中一些關鍵情節中情感的描繪恰恰缺乏了真實感，相當突兀。
與武志紅對《圍城》的觀感截然不同的是，魯迅的愛情小說《傷逝》，以男主人公涓生內心獨白的方式講述了他與子君的愛情悲劇，情感真實自然，以至於文學評論家夏志清認定《傷逝》講的就是魯迅自己的故事，涓生就是作者「魯迅」本人，而子君則是他除許廣平外的另一個女友。
可以看出，要寫出好文章，情感真實是入門級要求。
那進階版要求呢？ 追求情感的濃度。
你可能要問，怎樣才能寫出情感濃烈的文字呢？
作家嚴歌苓曾提出過一個名為「凸顯」的手法： 「將情緒的特別敘述肢解下來，再用電影的特寫鏡頭，把這段情緒若干倍放大、誇張，使不斷向前發展的故事總給你一些驚心動魄的停頓，這些停頓使你的眼睛和感覺受到比故事本身強烈許多的刺激。」
就是說，在文字中，像電影的特寫一樣，把情緒盡可能地放大，比如寫到主人翁的痛苦時，想像你的筆就像一個攝像頭，去盡可能地放大她傴僂的身軀、扭曲的面頰和眼中深沉的痛苦。
這些處理，會給發展中的故事製造一些停頓，而這些停頓給讀者所帶來的感受則會更為強烈刺激。嚴歌苓的這種手法是由電影藝術中而來，想來應與她多年編劇經驗有關。
此外，那些關於苦難、困境、人性拷問等經典命題的文字，天生擁有沖擊人心的力量。大家不妨在這些命題上多做文章。
除了文字具有真情實感，諸如魯迅、張愛玲、嚴歌苓等作家的文字還具有極強的 畫面感和節奏感 ，讀起來頗為酣暢淋漓。
所謂「畫面感」，簡單來說就是文字的層次感，要有色彩的濃淡和情感的強弱，有線條和造型。
在這方面，嚴歌苓也無疑是個好手，她擅長用電影劇本的寫法來寫小說，得益於劇本的天然屬性，這讓她的文字具有著強烈的畫面感。
例如，嚴歌苓在《少女小漁》中的一段描寫：「不管多遠，人都看清了這是個中國女人，有張粉白臉，腰身曲線工整地像把大提琴。」
讀完後，你的腦海中是不是浮現出了一個令人印象深刻的女人剪影？
除了這種寫法，恰如其分地運用比喻、通感、聯想等修辭手法，也能讓文字活起來。
需要注意的是， 在使用比喻這類修辭方法時，本體和喻體得有相通之處 ，這是最基本的。
舉個例子，「胖胖的小明就像頰邊拂過的清風一樣」，這個比喻就顯得不倫不類，完全看不出二者有任何相通之處。
其次， 比喻應該是在你寫到某處，意識到它與其他事物存在相通之處時才去使用，簡單點兒說就是，跟著感覺走 。若為了修辭而修辭，生搬硬套，則結果往往會形同雞肋。
除了以上兩點，你 還可以打破慣常的比喻模式 ，反過來用。
比如，我們常說某個人「臉黑的跟鍋底似的」，而老舍在文中則寫道「我們的鍋有時干凈得像個體面的寡婦」，讀起來是不是很有趣味？
當然，你也可以將風格差別很大的本體和喻體作比；或者如阿城的《溜索》中所寫：「僵著脖頸盯住天，倒像俯身看海」，利用空間的錯位倒置來作比等等，都會產生一種非常有趣的畫面感。
而要寫出文章的節奏感，小到標點的應用，大到結尾的處理都有不少的門道。關於標點，大家都很熟悉，這里重點說下結尾的處理。
湯顯祖在評《西廂記》時，曾提到戲曲的結尾有煞尾和度尾兩種。而文學作品的精彩結尾也不外如此。
「煞尾如戰馬收韁」，戛然而止，非常具有戲劇化，節奏感強。
例如，擅長結尾的沈從文在《邊城》中的結尾便是典型的煞尾：
「到了冬天，那個圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。
這個人也許永遠不回來了，也許『明天』回來！」
結尾一句，前半句舒展開去，後半句一個轉折又收了回來，戛然而止。絕望中又透露出希望，讓人印象深刻。
汪曾祺非常贊賞這個結尾，說是 「七萬字一齊收在這一句話上，故事完了，讀者還要想半天。你會隨小說里的人物對遠人作無辯的思念，隨她一同盼望著，熱情而迫切。」
又比如《白馬嘯西風》中的結尾：
「江南有楊柳、桃花，有燕子、金魚……漢人中有的是英俊勇武的少年，倜儻瀟灑的少年……但這個美麗的姑娘就像高昌國人那樣固執：「那都是很好很好的，可是我偏不喜歡。」
它和《邊城》的結尾可謂是異曲同工之妙。
而「度尾如水窮雲起」，終點似又是新的起點，把你帶入到新的境界或故事中去了。
如台灣作家琦君的散文《髻》的結尾：「這個世界，究竟有什麼是永久的，又有什麼是認真的呢？」
又如汪曾祺的《受戒》的結尾：
「英子跳到中艙，兩只槳飛快地劃起來，劃進了蘆花盪。
……驚起一隻青蛙（一種水鳥），擦著蘆穗，撲魯魯魯飛遠了。
……」
仔細分析，你會發現， 小說作品的結尾多為煞尾，而散文之類的結尾多為度尾。 大家不妨學一學此類結尾方法。
寫文章時，真摯的情感不可或缺，若再佐以嫻熟的寫作手法和巧妙的結尾勾勒出極強的畫面感和節奏感，想必最終的成品也不會差到哪兒去。
好了，這次的分享到這里就結束了，下篇預告：從枯燥無味到盎然有趣，寫景狀物靠它們就對了，看看大師們都怎樣寫景狀物。
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⑺ 求寫作大師！任務很簡單，懸賞很多分！
大家好！我的名字叫，我是個小丫頭一枚 我呀，學習先擱一邊，生活中性格還算比較隨和吧，一般不會干那些大打出手的事，和別人應該還合得來。我的性格豪放 像個假小子
再談談學習方面。我的興趣廣泛：畫畫書法都不錯，或多或少也得過一些大大小小的獎項。在班級工作中，也盡職盡責。只不過有些小缺點，就是有些怕老師，也許是太敬畏了，物極必反。初中里，希望能和幾位新老師做一個朋友。
我相信在這4年的學習生涯中，我們可以好好相處，共同進步，也沒有什麼因為成績差而產生的隔閡。俗話說：嫌棄別人是一種莫大的罪過。所以，人人都要大方地伸手，建立友誼。雖然現在還面對著一張張陌生的面容，但也總會慢慢相識的，我也希望可以結到好多可以共進共退的好友。除了親情，莫友情最可貴。所以我們必須伸出手，不要留戀於小學的點點滴滴，因為我們已經不能再孩子了。
初中三年，現在是一個全新的開始，既是成功地基石，又是失敗的絆腳石。不過，管它春夏還秋冬，我四信會讀好的！謝謝大家！