❶ 網路小說的大綱怎麼設置啊
我認識的作者的大綱是這么寫的，希望能幫到你！
首先他會把自己的構思、背景、主線，先用幾百字簡單的記錄下來，接下來是主要主角和配角的主要信息，力量體系，接下來就是豐富主線內容包括一些支線內容等！
從最簡單到復雜，通常按著這思路可以有上萬字的大綱，寫作起來有靈感立即寫進大綱，這樣才能更好的把握情節與節奏。
❷ 請問我想寫網路小說發表到網站上去，該如何操作的
晉江文學城（女頻）
直接登錄網站注冊為作者，然後上傳小說就可以。如果你小說不錯，在三萬字左右會有編輯主動找你簽約，如果沒有你也可以申請簽約。
起點中文網（男頻）
男頻小說簽約要求差不多，不過要賺錢起碼要幾十萬字。
以上兩個都是比較大的網站，那些小網站我就不清楚了。
❸ 如果我想寫網游小說，應該怎麼弄
你得先玩網游
對網游里的設置有比較深的了解
然後是看網游小說
學下類行的特點設置
再然後看小說
看好小說把自己的閱讀能力和閱讀要求提上去
再然後是試著去寫
對第一本不要抱太大的希望
先寫幾萬字
然後重頭自己看幾遍
最好是在寫的時候一邊看一些比較好的書（讀者評價高的）然後看自己寫的東西的時候有一點對比
如果自己都看不下去
那就繼續看書
看一段時間再重新寫
（嘿嘿
以前自己想寫小說就是這么搞的。。。。）
❹ 怎樣在手機上寫小說並上傳到網上祥細步驟
手機上寫小說上傳到網上詳細步驟如下：
1、網路搜索雲起書院。點擊進去，如圖所示添加輕點擊登錄，用QQ登錄。
❺ 一個新手怎麼寫小說
首先要寫大綱，把自己的想法細化，把框架搭建起來
接下來就是多寫多練，練習自己對文字的把控能力，語言不要太多修飾，大道至簡
情節的節奏也要記得把握好，推進的太快或者太拖沓，讀者們會失去耐心
對風格的把握也要從一而終，如果定了是搞笑風格就不要寫的過分文藝。
可以參考編輯大大給出的方法：
小說大綱設定
小說類型：
都市/玄幻/奇幻/歷史/同人/神話……
基調：
幽默詼諧/日常情感/戰爭權謀/升級打鬥/都市商戰……
金手指：
傳統升級/熱門系統/重生/單獨創意
全文字數：
50-100w
一、主線情節
故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。
是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。
此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什麼來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。
二、人物設置
人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。
在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外，最好再設置出人物簡歷。
在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是「性格特點」。許多作品裡面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好「性格特點」的原因。
要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然後在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。
三、世界設置：
世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。
世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。
這就如同網游中的設定：地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。
仔細架構作品所發生的世界，對於完善故事具有極大的作用。
四、、情節分布
劇情分布大綱，應當包括兩個部分。
1、現在劇情出場人物，應當將現在中重要人物列出來，將每個人人物之間的關系寫清楚，如果是以後的重要人物，也需要簡單的描述。
2、分卷故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分卷設定出來，當然是最好的。如果不能設定出來，也至少需要設定出今後5-10萬字左右的故事。
在設定詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的情節，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發展。
五、劇情內容梗概
1：出場是誰（身份），叫什麼，在哪裡，發生了什麼事情（遇到什麼麻煩事，最大的寫點）以及在世界裡是什麼存在，以及出現金手指，介紹金手指功能。
2：鋪墊：立意/拉仇恨來增加讀者期待感，把立意/仇恨值拉起來，期待感就來了。拉的越高，期待感越高。
3：延續立意/仇恨值：升級期待感，如果是立意，你得去想，怎麼圍繞立意寫出一個讓讀者接受你立意的故事。
4：發生事件接，上前文鋪墊，方便引出裝逼情節加個小鋪墊，然後重新從第一條開始。
❻ 網路小說寫作教程
一 確定小說的大綱
1 設定小說的背景
小說發生在什麼年代？什麼地方？在什麼樣的大環境之下？主流社會的價值觀是怎麼樣的？等等一系列的大環境大背景因素。
這些方面都會對一部小說整體的基調產生實質性的影響。
2 確定小說的時間線大綱
寫小說之前，需要確定好時間線的框架，就是說什麼時間，什麼地點，什麼人物，發生了什麼事情，按照故事發展的時間先後順序，一定要有一個簡單的大綱。
這個有點類似於流水賬，但是卻是整部小說的一條主線，它為後面的小說寫作提供了明確的指導。
比如，
某月某日，主角和配角在什麼地方發生了什麼事情。
某月某日，主角和敵人又發生了什麼事情。
理清時間邏輯上的結構，可以讓小說的節奏感強烈，環環相扣，引人入勝。
3 小說人物的設定
小說中的每個人物的性格，愛好，價值觀，身份，地位都是不同的，這些不同也導致了不同人物之間的不同行為模式和說話處事的方式。
這些需要事先考慮好的角色包括:主角，重要的配角，敵人，導師等等。不同的人物，要符合他的人物設定。
把你的人物關系，都在一張紙上寫下來，把每個人的特點，性格都簡單的列出來，後面在寫的時候就一目瞭然，避免前後矛盾。
怎麼樣設定男女主角，讓讀者喜歡，怎麼樣設置反派角色，讓讀者感到厭惡。這些都是在寫作的過程中需要不斷總結的。
小的反派一定要賤，讓人憤怒，憎恨，這樣，主角才會有踩他的理由。大BOSS一定要死在最後。
4 小說題材和風格的設定
小說風格的不同會導致描寫方式的不同，是輕松有趣的小白文？還是嚴謹寫實的正劇？亦或者是偏向文藝的小清新？文章的基調是輕松活潑？還是懸疑沉悶？
小說的寫作題材有很多種：歷史，都市，網游，魔幻，玄幻等等，不同題材的寫作特點也會不同。
小說的題材和風格都要在列大綱的時候確定下來，不同的風格會吸引到不同的讀者。
5 小說情節的設定
什麼是小說的情節？
人物之間的關系，事情的發生，沖突，發展和解決的過程。
在設定的時候，需要多思考情節是否合理，曲折，有懸念，能讓讀者有讀下去的沖動。
6 小說主線和分支的設定
① 故事的主線
小說的主線非常重要，主線條理清晰，整本小說就可以流暢地寫下去。
② 故事的分支
為了讓情節更加的豐滿，我們通常會增加一些輔線，來讓整部小說更加的精彩。而故事的分支最好也要圍繞著主線來展開。
❼ 如何寫網路小說
如何寫小說（轉載）
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契訶夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契訶夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。
我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。
「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
小說創作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。
作家十二戒：
一﹐忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真﹐三國好看就寫三國。」
二﹐忌『我』「這就不多說了﹐對於所有的寫手來說﹐用第一人稱寫作是大忌」
三﹐忌流水帳「文章太過簡陋﹐文中必須多多出現對話﹐環境的描寫與人物性格的描述」
四﹐不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五﹐忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書﹐一章至少要有四﹑五千字」
六﹐忌太哆嗦「拖戲是可以的﹐但必須要有技巧﹐不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆﹐在一些文字上加長文章的長度﹐但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行﹐太長也不行。要長短適中。」
七﹐忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起﹐香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題﹐科幻就科幻﹐武俠在其中出現可以﹐但起到的作用微不足道﹐因為是科幻為主題﹐那麼一切都必須用科學角度去解釋﹐而不是又科學又武俠。」
八﹐忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外﹐就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料之外的能力﹐可以﹗但一夜之間得到超強的力量﹐事後的力量強無可強﹐那麼你怎寫到終。」
九﹐忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐給讀者慢慢地消化。如果作者太急﹐只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十﹐忌例表「題材設定永遠都是給自己看的﹐不要硬加在文章中﹐讀者沒有興趣去看你的設定﹐這樣做就有如提前把一本書的結局說出來﹐使人失去了看書的味道。」例﹕魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定﹐在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊﹗地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇﹐而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師﹐使得讀者有興趣再看下去﹐龍什麼的也是最後才慢慢出現﹐一個個地描述﹐而不是一次過例出來。換句話說﹐作者至今才使我明白到這個世界大概是個什麼樣子的﹐（龍到現在才出現了兩次﹐妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來﹐這是他成功的地方。
十一﹐忌呢稱「身為一個作者﹐要盡力站在中立的立場去看去寫﹐所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情況出現。文章必須給人中立﹐冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼﹐從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什麼﹖」
十二﹐忌上下關系混亂「有很多的作品﹐主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如﹕主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的﹕「某某哥﹐去幫我把什什什麼給打下來吧。」而不是﹕「某某某聽令﹐將XXX給我打下來。」公私無法公明﹐上下關系混亂﹐你看全世界哪一個軍隊會戰斗時﹑工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。
另外一點﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了﹐將嚴肅戰爭寫得家斗別扭﹐有如兒戲。「啊﹗我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了﹐留下一點來給我嘛﹗」「你這好小子﹐竟然將敵人全打敗了﹐那我打什麼﹖也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話﹗兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。
❽ 怎樣寫網路小說
建議看先看兩本小說歷史的塵埃和褻瀆。以下是一些經典語錄也許幫得上你一些忙。如果你希望一個人是好人,那你最好就別用做壞事的機會去引誘他.要知道好人也會做壞事的
「年輕人最大的優點就是永遠充滿了鬥志和野心，敢於鄙視權威，向權威發起挑戰。這是進步的原因。」暗金骷髏頭又漂浮在了阿德拉的身後。根本沒有任何的風聲和移動的跡象，好象那原本就是在那裡一樣。「但是最大的缺點就是不知天高地厚。這是容易死的理由。」
人一出生註定最後就是個死，難道就應該坐著等死嗎？有空去想那些莫名其妙的問題還不如集中精神做自己的事。
你不是不拘於兒女私情，你是連怎麼去拘於都不知道。你根本不知道自己要怎麼樣去面對感情。你在害怕。」這老頭有點狡黠地一笑。「你還太單純，太善良，但是那些老傢伙的道理卻知道得有點過多了。呵呵，道理這種東西，即便那確實是正確的，有時候還是少知道點的好。」
不要太拘泥於規矩，規矩本來就是為了處理事情而存在的。無論在什麼樣的情況下，要以自己的判斷和理智分析為先
討厭的人通常可以活久一點，或者說，人活久了終究會變得比較討厭
你一跑，麻煩就永遠都是麻煩。還會留點給我。人不要去害怕麻煩，把麻煩解決了，那不就沒麻煩了
已經答應了您的事情那就自然要去做，拖延下去也是毫無意義的時間已經不早了
你相信某件事，並不是因為它如何符合邏輯你才相信的，而是因為你願意相信它
信心雖然是力量，卻純粹是私人的，內心的力量而已。如果還需要大聲的宣布彰顯出來那就有給自己壯膽的嫌疑了
女人哪。禍水啊。煩惱啊。」山德魯居然有了感慨。他半死不活的聲音好象是在感慨，但是聽起來卻和臨死的哀號一樣。「她們最讓人煩惱的一點就是你明知道她們是煩惱卻還是忍不住去要去煩惱。」他拍了拍阿薩的背。「對付煩惱最好的辦法就是別再東想西想地自尋煩惱。做好你自己的事，該來的她自然會來，不來的更好。剩得繼續煩下去。」
醉心權勢玩弄心計手段的人，其實才是被這充斥權勢的世界同化了的弱者。真正的大智慧才是真正的強，是有堅定的自我意識不被其他的情緒和環境所迷惑。這種人不會想要和這世界妥協，所以顯得和環境格格不入，卻也不會叛逆。在這種人眼裡世界和自己是對等的。能夠在精神上和世界對等，這不是真正的強么？比如你和我。」
直到現在我仍然不適應也應付不來那些人心叵測的環境......我不應該去強求些自己能力和性格以外的東西,我只要把握好自己就行了.
並沒有什麼超越一切邪惡，純潔無暇的道德和正義存在的。為了自己活著，我們所吃掉的不都是其他生命嗎？但是就在這樣無法擺脫的原罪中，保持著心中的那一點善良，同情，和愛，這才是人心中真正的唯一的光明。
從不說謊的人就是最會說謊的人。」
「什麼意思？」
「因為這說明從沒人發現他說謊，更沒人對他有戒心。二十年來，姆拉克公爵是帝國中晉升得最快又最不著痕跡的一個。不玩玩手段，怎麼能從下面爬到現在這個位置來？你以為官場里是靠誠實，努力，奮斗的么？關鍵是他混到這個地步，還居然有這樣清廉的好名聲，這才是真正的玩弄手段的大師。大巧若拙，大智若愚，不露痕跡才是真正的高手
誰都是從幼稚走過來的
如果你相信命運,那麼做什麼都沒用,如果你不相信命運,哪你還煩惱什麼呢?
人品決定一切
告訴你，再年輕氣盛也要多用上面這個腦袋來想事情，別一天到晚都是女人女人
很多東西剛開始的時候是會覺得不舒服，但是要在這世間活下去你要就必須練習著去習慣，要知道這個世界可不是圍繞你的感覺在旋轉的
規矩一旦太多，人往往就會只注意規矩而忘記真正要做的事情
學習前人的都是為了超越而不是為了重復
大概在女人的眼中男人的打扮通常比五官更值得分辨
非常時期就要用非常手段，而非常手段，也絕對會有非常的作用
即便是一馱屎，也要把它吃下去，別讓它躺在面前讓你煩心。
人的心和人的情感實在是很奇妙的東西。有些東西你可能早已經擁有了，有些道理你也許也早已經明白了。但是卻必須要經過足夠多，足夠強的情感來充實你的心，你才能夠真正和這些所知道的所擁有的溶為一體。情感磨練出的力量，才是一個成熟的人的源泉動力。
暴力不能解決所有問題,但是可以解決你
如果不是有那麼多的蠢人，又何來你的高高在上呢。這世上最多的是蠢人。最不能少的也是蠢人。
暴力是最壞地解決方式，所有的迷茫和沖突都可以在信仰和交流中獲得拯救我想我們坐下來私下好好談談會更好，而且您也知道最壞的方式也只能夠帶來最壞的結果。」
人類群居的城市裡面任何東西都是有代價的，你想要，就必須用錢來買。想要錢，就得用勞力，時間，自由去換，還得要有去換的技術。要不你就只有去偷，去騙，去搶。
人類一旦啃食了智慧之果就註定不能享受生命之實
你的生命其實是以其他無數個其他生命的死亡換來的，所以千萬不要放棄每一絲活命的希望。
無論什麼技巧都是鍛煉出來的。即使再難，再違背人本性的東西只要一多練習，就會習慣，然後熟練，甚至沉浸其中
治大國若烹小鮮。大至治理天下，小到經營個武器輔子，都無非在於對人心的把握罷了。
凡事從好處想，從壞處想，從對立面想，從不可能處想，從別人不敢想處想，從最合理和最不合理的地方去想。這方法的好處壞處都顯而易見，好處自是看事全面，思慮周到。壞處也不少，都想到了不見得能有正確結論，同時想的太多了，反而容易把最要注意的給忘了。但無法無天的胖子，卻往往由此能得出些異想天開的解決方法來。
身居高位的人物，不管看起來如何昏庸無能，必有過人之處。
對付男人，無外乎恩威並施；對付女人，一個是拿住把柄，一個是征服她的心。征服？征服就是摧毀她的意志得到她的心
能買得起這些裝備的主，都不在乎錢!只要東西好，不在乎多點少點的。所以我們不賣對的，只賣貴的！
再小的綠葉也需要陽光和養分。一棵植物的養分自然會優先供應最光彩奪目的花朵，綠葉想要長得繁盛就只有向根須，向深深的土壤去掠奪。
早起的鳥有蟲吃，早起的蟲呢？自然是被鳥吃了。
這么多早起的人，誰是蟲，誰又是鳥呢？
只是那高高在上的父神啊，你宣稱為眾生之父，你身為慈愛祥和之身，聖光照耀之下，眾生莫不分享你的榮光。
無人敢大聲頌念你的名，只會全心意的聆聽你的教誨，遵從你的指示，將你的福音帶至每一個角落。
只要信仰你的名，那苦痛的，必得救贖；那飢餓的，必會飽食；那寒冷
的，必將溫暖。
這種種恩賜之下，何以容不下一點點的異端呢？
這等人，心胸太窄，恃才傲物，多謀無斷，又想坐等良機自天而降。苦無機會之時，只會怨天尤人。
在整個時間的長流中。變化才是永恆的主題。曾經存在地，未必會繼續發生。那從未出現的，未始不會到來。我們能夠看到、能夠掌握的實在有限。所以出現超出我們預計的結果實在很正常。
人如果想要爬高，就必須舍棄很多不必要的負擔
人是很脆弱的生物，有時候，是需要一個偶像來當目標，才知道未來的方向
歷代君王，什麼事沒做過？殺四萬人這點小事，還用得著思考嗎？
真正的勇士根本不會在乎世俗的評價，讓歷史去評述你的功過吧！對於民眾來說，能夠過得好點才是真的，是什麼人來統治根本不重要。」
歷史，真的能夠給出一個公正的評價嗎？就算能，那些史學家又從何知道這些艱難決定背後真正的原因呢？
人生在世，你常常會不知不覺地，當你並不想當的那種人
年輕人是需要夢想的不管那個夢想有多荒唐、多不切實際，為著夢想而沖刺的歲月，就是生命中的黃金時期。不要顧忌，不要在猶豫不決的時候，失去更多的東西。
永遠先想好，什麼東西對你而言是最重要的，別在你得到一切的時候，卻失去了最重要的東西
如果你周到什麼失敗，覺得自己是孤單一個人，那就記得想起來，總有人會在這大陸的一角看著你，至少……這邊就有一個
每個男人都是凝視著另一個男人的背影在成長
在這個世界，大多數人往往看重一種叫作道德的東西，道德注重的是對弱者的保護。盡管這些道德的發起或擁護者心中想的和實際做的往往都是壓迫和奴役弱者，並且以此來教導弱小者不要反抗他們的統治。但至少，他們公開宣稱的是把弱小者的利益放在第一位，並且所做的一切都是為了他們好。你可以奴役弱小者，你可以欺騙弱者，你甚至可以對他們做你想做的一切，但你一定不能這么說
所有人的生命都如暴風雨中的燭火，隨時都有可能會熄滅。所以對你想要的，只管拋下一切顧慮去爭取好了。就算最後還是得不到也沒有關系啊！至少你將來不會後悔了
任何計劃，斷沒有一成不變、毫不修改的道理。要知道，這世界上的事物千變萬化，一個死的計劃不可能將所有的變化都計算在內。制訂得越精細的計劃，往往要修改的地方就會越多
在那個世界裡，神聖和美麗一樣，都是一種特殊的力量。
信奉的神明不需要有多強大，只要肯幫助它的信徒，那就夠了。
能賺到這一百萬的人絕不會為錢而動心，想賺一百萬的肯定沒那個本事。
在普通人的心裡，生存，總是最重要的。
您既然玩了火，就要有燒了自己的准備，甚至是被燒死，都怪不了別人的。
權力是個好東西，可是，也要小心別燙到了手。
追求權力和財富永遠都沒有盡頭的。
男女動情時海誓山盟的話多了，又有幾人真能做到同生共死？
今後哪怕是在絕望中，也不能忘記，這世界上還有奇跡存在！
吃光了草原上所有的鹿，最後獅子就會餓死。
早起的鳥有蟲吃，早起的蟲呢？自然是被鳥吃了。這么多早起的人，誰是蟲，誰又是鳥呢？
存在就是合理的。哪一位古哲曾經這樣說過。存在的合理性是在於只有合理的才能存在。有人爭論。就算不合理，只要存在下來了，那也就是合理了嗎？什麼是合理呢？理又是何物？
對這個世界來說，創造才是最重要的。當一個蘋果跳入棋盤，並開始橫沖直撞時，對整局棋的影響，比一個跳出棋盤的棋子，要大的多吧。」
陷入購物慾望中的女人們都再無道理好講。
人們只會為勝利者頭上的光環所迷眩，而不會看到光影下的地獄
人類執著，多是為了慾望。
若沒有風，落葉自然會落在地上，最後塵歸塵，土歸土。可是風是不願意停的
維護這個世界的存在和
運轉才是君王存在的真正意義
你不是一直在奇怪為什麼我的靈魂會如此純凈？那是因為我有明確的目的，有最簡單堅定的執著，或者按你的話說，我有信仰。為了這個目的，不管做了什麼，我都認為我的所作所為是對的。
任何想要掌握命運的人，都得付出沉重的代價。擁有了洞悉一切的智慧，最終的結局就是永恆的痛苦。
雖然混水才好摸魚，可這水裡要都是鯊魚，手還是不要伸得太長的好。等這些鯊魚們斗累了，自然有死魚會翻上來，我們正好撿個便宜！
能十個人打對方一個絕不八個打一個，如果有機會背後下刀，堅決不跟人正面爭斗。
當光離開了暗，當海上有了天空，他惟願以身軀化為大地，承載她疲累的雙足，萬載不變
但凡實質性的問題都有討論迴旋的餘地，但是一旦上升到形而上學的層次，那就有理也說不清了
思前顧後想那麼多，最後還是什麼事也作不成，結果只是讓自己後海為何當初沒有果斷去作，既然無論作與不作都會後悔，那我就豁出去，先作再說
每個人都想要和平，但到頭來，和平這東西卻非弱者所能擁有當你所處的環境一開始就不給你公平，不管你怎麼付出善意、忍耐，旁人也只會嘲笑你。除非你能展示出自己的實力，讓他們震驚和佩服，這時候，尊重才會在彼此間出現
這樣做，那些叛亂者們會更加堅決，但另一方面，那些不夠堅決的反抗者就會三思而行，很可能會放棄反叛計劃
如果你的對手是一個巨人，而且他的力量每天還在不停的成長，你能做什麼呢？你只有比它成長得更快才行
人性？你所謂的人性，是用什麼東西當作標准，愛與正義嗎？
。什麼叫做無辜？無辜的人是指誰？」
「因為你們軟弱無能、因為你們沒辦法在戰時派上用場，所以你們就是無辜的嗎？所以平民就是無辜的嗎？別說笑話了，就為了這個理由，你們總是躲在最安全的強者背後，推別人出去承受災難，以前是女王，現在是這個冤大頭，他有什麼理由要義務替你們犧牲？為什麼不是你們通通去死？」
「總是期待有個強人出現，會在危險關頭拯救你們，這樣的事，每次都會那麼有效嗎？自己放棄了守護自己生命的努力，把一切交給偶像，當這偶像撐不住了，你們和他一起滅亡，很公道吧！」
自己的國家、自己的性命，要靠自己守護，既然你們只懂得推人出來，那麼當這人倒了，你們這些傢伙就無辜地把性命賠上吧！
在男人的世界裡，有些東西，不透過生死之間的傳承，是無法深入人心的
構成雷因斯中下層的勞動力，有許多都是你們所謂的異種。你們的建築、宮殿，難道不是矮人工匠的作品嗎？要一個國家強大，就不能劃地自限，拒絕吸收其他優點的機會；要做出大事業，就不能只看事情的表面，忽略內在的真實。
今天的雷因斯，有著很嚴重的問題，需要強而有能的人來解決。拘泥於種族、血統，是完全沒有意義的作法，只有讓有能之人居於能發揮能力的位置，才能解決目前的問題，在這一點上頭，我敢保證，不會有任何人比我更勝任我此刻的職位，如果有人自信能比我做得更好，自信在排斥所有異種的同時，能開創出更理想的未來，請站出來，我願意退位讓賢。」
因為偏見而不肯用你，是他們的損失，你用不著這樣低聲下氣啊！」
「
人世間的事，是很難說得準的，生、死、聚、散，每一刻都不停地在人世間上演著，現在還與自己促膝談笑的親友，一旦分別，沒有誰可以保證還有下次的見面機會啊
但有一點你倒是說對了，男人本來就會對女人有不良企圖，不會對漂亮女人有企圖的男人，那才叫做不正常。男人不壞，女人不愛，有能力的男人，自來就是利用女孩子來混飯吃的，怎麼？你因為找不到肯利用你的男人，開始懷疑自己的存在意義嗎？」
故意擺出笑容，裝作一副善良模樣的人，絕對不可以相信，不過故意裝出一副兇巴巴模樣的傢伙，一定也很有問題
這種問題沒必要問我吧！你們兩個不是朋友嗎？還是說，所謂的朋友，也就不過如此？你對你朋友的信任，只有如此而已嗎？」
不過是被利用一兩下，用得著這樣大呼小叫的嗎？有些人打從來到世上，就一直被人利用，整個人生都亂七八糟，真要抱怨，也輪不到你啊……」
做不到這句話，是只有實際做過的人才有資格說的
你是個年輕人吧？既然是年輕人，就要有年輕人的朝氣，不要想一些無聊事，去耽擱自己的人生。
作人不要老是想著過去，你明明活在現在，卻又硬要背著過去的包袱，這樣你不會有未來的。你還有很多的朋友，可以與你共有未來，不要把那些無聊事放在心上……
這韜略嘛，是要將你肚裡那些兵書加上人情世故才能形成的。所以眼光放得長遠些，心胸弄得開闊點。知道天下大勢，我們才能順勢而為，就中取利
絕對的力量是一切的基礎。這力量上的差距大到了一定程度，單憑技巧就再也不可能以弱勝強了。
這世上，只有情這個字，才能讓無數英雄折腰，才能讓萬千梟雄沖冠一怒！惟有情宇，是無可交易的。
權力的根本，就是資源的分配權
就如一隻撲向燈火的飛蛾。
在接近光明的一瞬，她會感覺到溫暖和光明，還是痛苦？除了飛蛾自己，沒有人會知道。
一個可以棲身的住處，這並不能算是家吧！如果只是想找個地方休息落腳，任何旅店都可以，但不會有人把旅社當家的。
當屋門推開，看見的只是桌椅床鋪，空盪盪的一片，冰冷與寂寞會在剎那間把人淹沒，這樣的地方，不會成為「家」
幸福這種東西，要主動去找，才會出現啊，一開始就把幸福拒於千里之外的人，怎麼可能得到呢
政治與戰爭這兩個課題上，有很多地方不能單是講書本教條的
正義這個東西，是唯有在與相稱實力共存時，才有它的意義，沒有實力做支撐的正義，對己對人都很危險
真是無聊啊，人們總是自以為已經准備好承受一切，然後又在事後悔恨自己的無知，呵……真是沒有意思
戰爭這種東西，不管用什麼籍口，都是不仁不義的。
法典是任由當權者編寫的東西，決定罪孽深重與否的不是道德觀，而是政治立場。在權力斗爭中站錯了邊，這本身就是不可饒恕的罪
病人常常會找到欺騙自己的借口，去反駁醫者的論斷
世上的事無分好壞，只要懂得利用機會，都能帶來商機
我們並沒有主宰你人生的權力，也沒有承擔你人生託付的義務啊！每個人都是獨立的個體，沒有必要去聽從其他什麼人的
各種政體的缺陷，都無法充分讓被統治的人民監督政府，但歸終到最後，有一點是不變的，那就是當人民承受不住壓力時，會群起以暴力推翻這個肆虐百姓的政府，所以如果不想這個結局上演，再怎麼爛的政體都必須顧忌這一點
戰爭沒有神聖與卑劣之分，只是單純造成死傷而已
在帝王學的統馭術中，臣子們之間太過契合，出現了一個或兩個備受敬重的二號人物，反而有可能因此威脅到帝王的至尊地位；與這種情形相比，把朝中群臣分做兩到三個小集團，相互間因為利益與觀念，進行帝王控制范圍內的斗爭，這不但可以讓王者地位更加穩固，也便於操控掌握群臣。
不是真正分出生死勝敗的斗爭，只是被圈養在一個看不見邊框形體的小魚缸，被一蘋無形的手所擺弄。勝利的時候，那蘋手會攔阻自己做最後一擊；敗退的時候，會受到最後底限的保障
人心是非常脆弱的東西，只要混亂能夠蒙蔽理智，就會造成破壞。
一般來說，時間會把悲傷沖淡，可是在人的生命中，會有那麼一兩個特殊的存在，他們的逝去，你永遠也不會習慣
當這些人逝去，你的胸口……這個位置上……會開出一個看不見的洞，空空的，什麼都沒有，你會和這個空洞一起活下去，一百年……一千年……洞口不會癒合，而你完全不知道自己為什麼還要活著，直到有一天你躺下，不再醒來
因為你知道……一個人走了，周圍的人卻還需要活下去，也因為你知道，你還有更重要的事情得做，為了不讓已逝的人走得毫無意義，我們得趁自己還有呼吸的時候，繼承他們的心願，把該做的事情做好。
道德價值本是虛妄，因此衍生的利與害才是真實，你是聰明人，我們不用討論道德價值為什麼會這樣，重點只在於世人仍相信這樣的價值，公平也好，不公平也罷，
無意義的殺生，是資源上的一種浪費，沒有必要而且相當愚蠢，但在彼此全無印象的時候，適度殺戮不失為迅速建立威信與嚴肅感的方法。
殺人只問有沒有效果，誰在問毒不毒辣？
適當的懷疑是謹慎，但失控的猜疑心，就會妨礙正常的判斷能力，偏見一向都是智者的大敵
「怎麼會呢？我從不作那種趁朋友生病，取朋友性命的醜事。」
「是啊，你取朋友性命，從來不用等人家生病的。」
一個人會無視生死地拚命，是因為他有不惜一切都想保護的東西，這東西你現在沒有，但往後某一天你總會有，到時候你就會明白這個道理，又或許……你已經明白，只是故意裝作不懂而已，因為你一向是個善於保護自己的聰明人。」
謝謝你告訴我那些事。我知道你是個很有用的人，不過我也知道你要為我所用，不過是因為我對你也有用罷了。而且我知道你絕不會只是甘心以我有用，你的有用，終究是對自己有用罷了。」
「永遠滿足不了的人是控制不了的。而控制不了，再在有用也沒有用。」侯爵淡淡地說了這樣一句話後就不再看他，對著把他送來的紅衣主教說。「這樣有用的人，還是送去山特老師那裡吧，他不是說一具試驗品不夠么。」
你知道什麼是黑嗎？
它是所有顏色的混合！
你知道什麼是白嗎？
它是所有光的混合！
黑與白不是你所看到的那麼簡單
信仰是給內心軟弱的人用來支持信念和精神的。真正成熟和心靈強大的人不會去信仰，只會相信，相信自己的所見所感.
征服欲只是年青人不知天高地厚的激情的特產，或者是自卑情節過重才想超越一切的病態心理的沉垢。真的能夠把世界踩在腳下嗎？不可能。你還是你，同樣還是有喜怒哀樂，而且還活得累。
人所構成的這個社會是很古怪的東西。無數庸庸碌碌生活在最下層人民們非常地老實淳樸可愛，乖乖地聽命於官員和法律，官員和法律又聽命於君主，國王。所以只要控制了最上面那幾個人就等於控制了整個國家.
即便是讓整個國家瘋狂起來，讓他們去征服世界都不是什麼難事。人民不只臣服與社會階級，關鍵還會把自己的思想和感情都交給宗教，哲學和一些莫名其妙的價值觀與信念。
只要抓住了這些宗教和信仰的線頭就可以完全地控制住他們，只要掌握了正確的方法，他們會跟著你走向任何地方，即使地獄.
手段是聰明人的特權，成功者的工具，能多用當然就要多用。但是誠信正直這些高貴的品質也是同樣美好的事物，不能夠荒廢。這兩者都要皆顧，綜合而產生的東西就是『陰謀』了。」
自己的選擇永遠都要自己來承受就行了。反正我是不怕別人找我麻煩，也不怕給別人添麻煩的。」
權勢，名利，你真的明白這些是什麼嗎？你真的需要這些東西嗎？你明白這世界是怎麼樣的嗎？你不明白，你眼中的世界是別人送給你的。別人羨慕權勢，爭奪地位和金錢，你也跟著去爭取，甚至去信仰。你所做的一切只不過是為了讓別人崇拜你，肯定你。你是為別人生活的。人生短暫，怎麼能夠把時間耗費在這種無聊事上
人生的價值永遠不會是在論道中找到的。你想做什麼就去做你的吧，盡情地，用力地，全力投入你的信仰，看看你最後能夠得到什麼
越用力才越爬得高，越爬得高才會越摔得痛。而越痛，才會讓人越清醒
人情世故見得多了，歷練也多了，精神和心思放在自己的事業上，人自然就不像以前那樣輕浮了。」
無論是什麼樣的宗教，都是以許諾和表現出的震撼力來吸引信徒
死不就是生命的最高境界嗎，凡是活著的無一不是為了這個最終目的，不是么？世界上大多數的可憐蟲老想著要去追求什麼虛無縹緲神秘莫測目標來超脫不滿的現實，我這樣讓他們在美妙的幻想中結束生命不也是很仁慈很有詩意的么？」
規矩如果成為束縛那就沒有意義了
追求力量的發必然如導致自我失控，追求進步則導致互相爭斗，這樣兩者不停地交替發展下去最後的結果必然都是毀滅。
太習慣於不去正面解決事情，太執著於手段，所以才在千鈞一發的時候放棄了盡管有優勢也難免損失的硬碰，而選擇了取巧。
想贏得輕松漂亮的人，結果往往是輸得最徹底的。
世界上從來沒有『應不應該』去做的事，只有你想不想做，以及你有沒有能力去做而已。」
正義，光明也是有代價，需要犧牲的。善良，同情之心絕對是最寶貴的，但是如果和長遠的觀點來看有時候也必須放棄，因為有更多人的生命和幸福在另外一處的遠端等著你去拯救
一個人的身份如果很特殊，不管是高是低是好是壞，他都很難交到真正的朋友的。」
真正的大聰明大智慧就是要用來決斷，用來放棄其他一切有妨礙的東西，把所有的精力集中在自己的目標上，把所有能利用的東西都利用起來，最終去達到成功的顛峰。
沒有人沒有價碼。有的是錢，有的是權，有的是信仰，有的是感情。只要你給足了價錢開足了條件你就可以讓把他買下來。
沒有人沒有價碼。有的是錢，有的是權，有的是信仰，有的是感情。只要你給足了價錢開足了條件你就可以讓把他買下來。
除了野蠻的游牧民族，國家的戰爭只是政治和謀略的最後手段
至於老百姓們，他們原本也不會去分辨什麼錯綜復雜的因果緣由，他們只需要簡單地知道什麼是好人，什麼是壞人就行了。
人和野獸相比，既沒有強健的體格也沒有鋒利的爪牙，甚至看到那些猛獸人就會害怕顫抖。但是統治世界的卻是人。你說是人強大，還是野獸強大？」
沒有人不會害怕。真正的強者不是無所畏懼的無知之徒，而是知道怎樣去應對自己的弱點。
我們何必又要花無謂的力氣和精神，冒著生命危險去和一隻野獸比力量，比誰的爪牙更鋒利，比誰更野蠻呢？要知道，我們的強大並不表現在直接的暴力的力量上。」
但是一個人無論再怎麼厲害，在國家之間的戰爭上也不過是滄海一粟，最多也就激起個小浪花，最後也只有淹沒在洶涌的巨浪中去。」
成果也許是巨大的，但是能不能夠收獲才是關鍵啊
戰斗只是最後的手段。政治，經濟，外交，權謀，權衡輕重，這些才是真正的較量。何況即便是戰斗，也並不是簡單的角力。
巨獸的恐怖和威懾固然能夠讓豺狼虎豹等等畏縮恐懼，但是並不見得誰都會害怕。比如蛆蟲，螞蟻，蚊子什麼的就絕對不會在意而且永遠勇於去挑戰進攻。無知者方能夠無畏。
適當的時候當一下小丑，不失為一種好的交際手段。人們通常對有點可笑的人不會有戒心，更容易去親近，也就更容易接受那個人，以及他的意見和觀點。
❾ 怎麼寫網路小說
許多人都在問：我應該怎麼寫小說，小說應該怎麼寫？
你想寫什麼類型的小說？首先得定了型。
還要看看自己擅長哪方面的寫作，目前哪一類的小說受讀者歡迎，其實只要根據自己的堅持，不亂什麼類型只要寫完，就要有人看。當然了還要立題新穎，沒樂趣沒深意的文讀者看不下去啊，想一些YY啊，慮主流啊==
最近看到一個網友提問：我寫了一本小說，科幻魔法類的，但我有個想法，將這部小說發在英國或者美國，但不知道怎麼發。
當時看到這個提問就覺得，這個作者的想法太有新意了。
國內的讀者還不知道有多少人知道這本小說，就要發到國外！這名作者想法還是蠻獨特的，可是想法是美好的，現實卻是殘酷的。
國內的一些知名作家，這里我指的是作家而並不是作者。有關作家於作者的區別請到起步原創小說網
寫作技巧
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什麼事網路作者，什麼事網路作家？查看。
作者，網路作者，寫網路小說的作者與作家是不同的。
好了，回到原題，看了這名作者的提問，我想有很多網路新人作者都想怎麼讓更多的人知道自己的小說，怎麼讓自己的小說點擊提高，收藏提高。
其實在寫作技巧板塊里有很多關於怎麼小說的介紹。
首先等立一個新穎的小說名，小說名也相當於是一個門戶嘛。一些籠統的名字，在讀者看來早已厭煩了，看了太多了！
其次要構思一個與眾不同的故事情節，什麼類型的小說就寫關於那方面的事，與第一條相似，情節要新穎，不要老套路。別人寫了多少回了，你還再拿過來重復一邊，那就沒意思了！
還得要設置懸念，讓讀者有一種想看下去的慾望，一天不更新，就來催更的意思。
然後就是製造矛盾，矛盾的製造要與主角的身世，背景，能力等等有關，可以把主角寫成能力底下，或是高高在上。無論哪種寫法都要注意一個問題，那就是矛盾的製造，展開要與主角以後與配角的對敵，兩方面的年齡要差不多。
最後就是解決矛盾了，最後的收尾部分，就很好寫了。可憑作者任意想像，但是千萬不要把主角給寫死了哦！也可以在最後的部分設置一個懸念，如果你還想寫續集的話。
以上這些只是個人見解，詳情怎麼寫小說請看寫作技巧部分，或是小說資料部分。