1. 請教高手，如何把握小說的節奏
1,要列好要寫的內容的提綱，比便在腦海里有個整體印象。 2，巧妙的設置懸念，有了懸念節奏就可或快或慢，自由掌握，懸念還可以引人入勝，吸引讀者繼續往下看。 3，最好還是先身臨其境的幻想在你將要寫的小說里，體會下那個意境，就會比較容易把握節奏！
2. 寫網路小說時如何把握節奏,提高對劇情的控制力
我覺得吧，節奏這個東西，總歸是在實踐中才能掌握的，有人總說節奏快慢的問題，但怎麼快法，怎麼個慢法，都是要先寫，慢慢的才知道，喔，原來節奏是這么回事兒。非得說，那就是情節緊湊，故事發展的快，一切描寫都圍繞在推動劇情發展上，旁枝末節能省就省。但是，還是老問題，什麼是旁枝末節，什麼是劇情發展，每個人行文方式不一樣，所造成的產物也不一樣，可能對於這個人，這段描寫是拖了節奏，對於那個人，這段描寫又必須得存在。所以說來說去，節奏是只有自己才能掌握的東西。
3. 寫小說怎樣把握全文的節奏感
其實我第一次寫文就被別人表揚連接得很好，其實我自己覺得連接的一點也不好的，我把我的經驗告訴你吧。
其實寫文最好把心投入進去，就完全幻想你就是這文的主角，你要把自己寫好了就要花心思下去，不要覺得麻煩就草草的寫，你寫一寫然後停一停，不斷反復的看下自己的文字哪裡覺得怪了就改改。其實很簡單的
4. 如何控制小說的節奏
節奏，主要是調整觀眾情緒和興奮點，避免其過於情緒緊張或審美疲勞導致的厭煩
就像電影也有節奏，比如說情節過於密集觀眾會累，所以重大的敘事情節或劇情爆點之後，要舒緩一下看看風景，接下來下一波劇情，這樣的安排就是節奏，目的是為舒緩觀眾緊張的心情和注意力
網文也是一樣，主角固然去一路開掛，但也不能變成街機那樣，一出場N多敵人上來打，打完算總分下一關，那樣就稱不上小說了，所以需要安排幾個敵人來挑釁主角打臉反踩，平緩一段，再來幾個敵人打臉反踩，平緩一段，再來個BOSS挑釁，諸如此類，目的也是為讀者不要太累，情緒一直處於緊張狀態，以便讀者可以較好地接受以後的劇情安排
至於如何把握網文節奏，作者和作者看法不同。
有些作者喜歡鋪墊甚至描寫一些心態來反襯場景，劇情爆點數量無形中就少了但描寫更為詳細。
也有些作者喜歡重點描繪突出爽點，鋪墊和描寫都非常簡化，甚至打鬥也簡化但這樣可以同樣字數多寫一些劇情的爆點和爽點，所以這個也是看個人風格。
讀者口味也不一樣，有些讀者說喜歡看那些描寫打鬥和法術以及場景宏大的部分，也有讀者說一看打鬥根本不看過程直接看結果，看書只看爽點其他忽略的，這些都不一樣所以也沒有一致答案。
如何把握節奏，還是好好摸索，好好學習吧，節奏感是摸索出來的，每個作者都有自己獨特的節奏。
5. 寫小說怎麼加快節奏
文學創作的絕大多數技巧都是可以學到的。你可以練習這些技巧，讓它們為你所用。如何提高小說的閱讀節奏感?下面是學習啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!
如何提高小說的閱讀節奏感?
約翰·加德納在《小說的藝術》中指出，除了缺乏細節和過多的抽象概括之外，小說創作還有一個容易犯的錯誤，即：
……通過他人的某種觀察意識，對畫面進行沒有必要的過濾。業余寫作者會這樣寫：
「她轉過身，注意到兩條蛇正在岩石中間廝打。」請與另一種描寫比較：「她轉過身。岩石中間，兩條蛇正在廝打……」
雖然在小說創作中沒有絕對的法則，但總的來說，為了讓描寫更生動，必須盡量少用像「她注意到」或「她看見」這樣的表述，而應該直接呈現角色所看見的事物。使用過濾詞(filter)是一個常見的毛病，並且作者通常很難注意到自己犯了這一毛病——但作者一旦掌握了這一原則，將這些過濾詞刪掉，很容易就能讓文字變得更加生動。
作為一名小說作家，你可能經常會使用加德納所說的「他人的某種觀察意識」。然而，當你退一步，讓讀者去觀察「觀察者」(即小說角色)——讓讀者觀察角色，而非通過角色的眼睛去觀察時，你是在直接「告訴」讀者，而不是展現，從而將讀者置身小說的情境之外。
例如，下面試一個學生寫的一段話，寫得很精彩，唯一的不足是文中有很多的過濾表達：
布萊爾夫人走向窗邊的椅子，優雅地坐了下去。她向窗外望去，在街道對面，她看到一輛乳白色的寶馬車又停在了消防栓的前面。她覺察出車子好像出了點問題。她注意到寶馬車向後面和一邊傾斜，接著，她看到車子的後緣幾乎都要擦到柏 ......
6. 網路小說的爽點應該在什麼地方設置才合適
用網文套路來解釋，爽點也就是擠壓讀者情緒達到一定程度後釋放的一個點。
咱們寫商文開篇肯定是要特別注意前三代入、後走劇情這個原則，而矛盾設定又是放在開篇的，推進劇情也總要有一個過程，太快的話，讀者半點感覺也沒有，過慢的話，讀者看著會很累，所以說爽點究竟要放在哪裡，這可沒法准確定位。
很多平台的編輯審文倒是有那麼幾條標准，曾經更有責編直接告訴我，三六小（gc），十萬大（GC）。
這種節奏理論上看來確實比較合理，但作一個有那麼點進取心的作者，我更希望自己能夠根據劇情實際的推進情況來判斷爽點到底放在什麼地方。
不過畢竟多半寫的還是網文、商文，倒也應該為甘心花錢捧我們的讀者考慮，自然要寫讀者朋友愛看的才是，所以有些東西先學會了、練好了，那也就可以了。
7. 如何控制小說節奏感
有很多方法..我也不是作家..我只是看過十來年小說....講的不好勿怪..
其實控制節奏有很多種方法...控制劇情發展的通常以主角的心態.實力為主..輔以環境....例如主角實力變強了..那他的對手也一定要水漲船高..但切記不能讓你的小說像過關游戲一樣...那樣..恩...我看久了絕對會看不下去...
還有就是小學常說的詳略有當了..不同的詳略搭配會有補同效果..幾個詳寫下來會讓人覺得緊迫..但正好表現劇情的緊張（例：戰斗中）..多個詳寫知後必定要有一段輕松的劇情...好讓讀者回過味來..（例：戰後的平靜..還可以預示山雨欲來..有更加好的在後面吊主讀者胃口）...還有環境的描寫也是一定要注意的..最起碼從屋子裡走到了大街上..要讓讀者感覺出....這我稱之為空間感..這必須要有..不然小說的劇情進展只是空談..因為讀者感覺不出....這方面也可以用其他因素來補全..（例：人物的心情變化）.....恩..我只是對這方面比較注意...其他就靠你自己了....期待你地書.....
8. 小說前期節奏怎麼把握
前期要激烈點，吸引一下眼球，然後再把節奏放緩
9. 二十萬字的小說，節奏如何把握
大綱可以分為兩類，一類是寫給別人看的，一類是寫給自己看的。前者包括給編輯審稿時附帶的大綱，出版選題單上填的大綱，以及參加各類作品評選時、影視游戲改編時，等等時候所需要提供的對應內容。這些東西，一般都被稱為大綱，但其實它們本質上並不是真正的大綱，它們更應該被稱為作品簡介、內容梗概，等等。寫這類東西，其實就是簡介式的寫法，根據對應的需求，包括內容需求、字數需求、重點突出等，去滿足需求方。比如給編輯審稿用的大綱，就應該用相對簡潔的文字，讓編輯了解作品的寫作方向、金手指設置、劇情走向等。真正意義上的大綱，是上面提到的後者，是寫給作者自己看的東西。這才是我今天主要想介紹的。大綱，是作者為自己寫的，是為了給自己提供幫助。這是它的最基本屬性，也是時常會被忽視的屬性。許多作者來問，大綱是不是一定要寫，能不能不寫，諸如此類的問題。顯然，他們並不清楚這條屬性。大綱要不要寫，要怎麼寫，很顯然就是作者自己決定的，這方面沒有任何人來強迫，老師並沒有布置作業，所以要不要做題，做多少題，純粹取決於學生，也就是作者自己的意願。那麼，我們為什麼要寫大綱呢？首先是為了掌控節奏。這是因為在長篇小說漫長的寫作過程中，作者的創作時間、書里劇情發展的時間、讀者閱讀的時間，這三者往往並不能保持一致，也許作者花一倍時間創作的東西，書里過去了十倍的時間，而讀者閱讀才花了一半時間。所以，如果沒有大綱約束，我們想到哪寫到哪的話，很有可能出現節奏失衡。劇情要麼過慢，要麼過快，而不管是哪個，對讀者來說都不是多好的閱讀體驗。除了掌控節奏，大綱還能幫助作者進行其它的各種約束，比如對劇情發展的約束。舉個例子，我想寫的主線劇情是我幫媽媽打醬油，而在沒有約束，想到哪寫到哪的情況下，有可能打醬油途中我救了一個小孩，之後遇到小孩的姐姐，然後恰逢惡霸搶親，當我打跑惡霸時，有個白鬍子仙人路過……當我修仙回來時，已經百年過去了……然而，媽媽要的醬油在哪？除了約束，大綱還能給我們各種提示作用。一方面，我們可以把漫長寫作過程中，想到的各種奇妙點子，挑選合用的加入到大綱中，等日後寫到那裡，就自然而然的能想起來。而如果不這么做，很可能過了幾天，這個點子就再也想不起來了，或者當我們重新回想起來，早就過了適合這個點子的劇情了。另一方面，大綱本身也在不斷地為我們指明著寫作方向。好比上面那個打醬油的例子，如果我寫著寫著突然舉得迷茫了，不知道該寫什麼了，那麼看一看大綱，我會恍然大悟，原來我應該寫去打醬油啊。這樣，就不太容易卡文了。以上是大綱的作用。但不論如何，我們必須明白，寫大綱，是為了幫助自己，給自己便利，讓自己寫書寫得更順、寫得更好。如果大綱起到了反作用，那顯然，我們沒有用正確的姿勢去寫大綱，這樣的話，寫還不如不寫。那麼，正確的大綱，到底是長什麼樣呢？其實，它是千變萬化的。隨便舉個例子。1至10萬字，主角每1萬字升1級；10至100萬，每5萬字1級；100至300萬，每10萬1級。完結。以上這段文字，總共42字，它是不是大綱？毫無疑問，這就是大綱，而且已經能算是一本書的完整大綱了。沒錯，它就是完整的，因為它針對的是整部作品，而不是某一個部分。再舉個例子。主角下次升級時，迎來天劫，武器也跟著升級。如果光是上面這一句話，算不算大綱？它同樣也是大綱。當然，這就不是完整大綱了，只是一個片段。不過，我們也從沒說大綱就一定得寫多麼詳細，多麼完整，但凡是能幫助我們創作的，不管是片言只語，還是詳盡列表，都可以是大綱。所以，大綱從來都不是只長成一個樣子，而是你需要它是什麼樣，它就是什麼樣。如果你節奏控制不好，那大綱就對節奏多加約束，對升級、高潮等的間隔嚴控字數；如果你寫文丟三落四，重要的人物和事件經常忘記寫，那就把它們都列在後續劇情中，一想到就列進去；而如果你天生就有很好的把控能力，天賦異稟，那大綱其實壓根就不用去寫……這完全是因人而異的。當然，對於一般的作者而言，我建議還是寫一下大綱。至少應該先嘗試一下，看看大綱對自己有沒有幫助。如果確定完全是反效果，那時再拋棄大綱也不遲。而大綱最傳統的寫法，應該是以升級和重大事件轉折，或是地圖更改為骨架，填充進各種能夠想到的劇情細節。比如，就像上面第一個大綱例子，我們確定好主角每次升級的大致字數，並可以在此基礎上進一步細化。同時，再配上換地圖的規劃和其它重大事件的規劃，包括多少字時進入下一個地圖區域，多少字時主角遇到了一個新的危機，多少字時開啟一個新的重要副本，等等等等。然後，我們再根據題材設定，去考慮具體的劇情，思考主角應該是從拜師開始寫，還是從被家族遺棄開始寫；是一開始就獲得個金手指，還是先遇到一次退婚；是逐步升級逐層遞進，還是上手先來一次大高潮……這些劇情設計，是有可能和之前的升級設計沖突的。那我們就兩邊湊湊，進行相應的調整。比如這邊剛設定好，一萬字後主角要升級，但那邊的劇情里，主角剛進入一個副本，需要副本結束時來一次大升級，這樣至少兩三萬字過去了。兩邊有了沖突，但沒關系，我們直接調整升級設定，把一萬字改成三萬字就行了。而如果副本的劇情設計是二三十萬字，那顯然就有問題了，我們就要去修改劇情部分，要麼把劇情壓縮，要麼修改結束副本才升級的設置，讓主角中途就有一些小升級。類似這樣，我們不斷把沖突部分進行調整，當兩者完美地結合在一起後，就是個不錯的大綱了。那麼，有了這個大綱之後，我們就要按照大綱去寫嗎？如果寫偏了怎麼辦？這是兩個不同的問題。對於前者，我們認為答案是確定的，既然我們定好了大綱，那當然是要按照大綱去寫，未必需要非常嚴格，但至少應該是在這個框架之下。否則，就壓根沒有制定大綱的必要了。不過，寫作畢竟不是操縱機器，我們是在進行充滿想像力的創作，寫的時候多寫了一點少寫了一點，或者想到了新的東西，都是常有的事情。如果要非常死板地去按大綱來寫，這不僅會讓作者寫得異常不自在，而且也是對創意的束縛。所以，大綱是需要執行的，但不用完全嚴格的執行。只要在一定的限度內，稍稍出格一點，問題不大。但如果是完全偏離呢？如果原計劃三萬字，最後變成了十三萬、三十萬，如果原計劃後續有大量某人的劇情，現在那人直接就被害了，那怎麼辦？遇到這樣嚴重寫偏，我們是否必須去改回來？答案是——必須改。但到底是改正文還是改大綱，則要看情況。寫作這種東西，是不存在標准答案的，沒有任何一種寫法，可以說一定是最佳，所以，我們最初設計的大綱，也未必就是最佳選擇。所以，偏離大綱，不見得一定就是壞事。當我們發現寫偏之後，就得停下來判斷一下，這樣的偏離，到底是好是壞。比如，上面說的，三萬字寫成了三十萬，這種情況一般是破壞節奏的，基本是壞事。如果判定是壞的，那我們就得修改正文。要麼把三十萬字砍成三萬，要麼大幅度修改，在其中增加升級、增加高潮，拉回節奏。而上面說的，把某人提前寫死了，這種情況就很難說，我們得分析利弊，看看哪個更大。比如，如果是懸疑類作品，一個原本大家以為會活到最後的人死了，這可能反而是好事，增強了作品的懸念。這樣的話，我們就可以保留正文，需要修改的反而是後續大綱，我們得進行相應調整，要麼刪除這個角色的戲份，要麼設計一個死而復生的劇情。然而，如果有些作者判斷能力不足，不知道自己寫偏後是好是壞，這怎麼辦？很簡單，既然你判斷不了，就一概當成壞事吧。在能力不足的時候，嚴格按照大綱去寫，一發現寫偏就立即改回來，這才是正確的寫作方式。最後，再簡單總結一下。1、大綱並不是一定要寫，但建議盡可能嘗試去寫。2、寫大綱純粹是為了自己方便，所以怎麼舒服怎麼來，喜歡怎麼寫就怎麼寫，沒有任何格式限制。3、實在不會寫，可以嘗試按每個地圖多少字，每個大轉變、大高潮多少字，主角每次升級多少字，來劃分間隔段，每段標明預計字數，再往裡填劇情。4、如果發現偏離大綱，需要判斷是否有利，以此決定是改大綱還是改正文。如果判斷不了，就一概改正文。深談大綱技巧課程就先講到這里，喜歡的朋友可以點個贊，收藏一下方便以後復習，下期將為你分享：寫小說入門指南課程第22期：如何才能做到下筆如有神力？往期課程：歡迎關注我的個人主業，手把手教你寫小說！
10. 有誰知道小說的節奏怎麼把握才緊湊，吸引人！
我的編輯也對我提出了要把文寫緊湊一點的建議，比較保守的做法，是讓男女主在三章內都被提及，勾起讀者的興趣。
在男女主碰面時，一定要給足鏡頭，正面描寫或者側面描寫，盡量講得詳細些，讓人物有一些個性，不至於被淹沒在海量的小白文男女主堆里。
如果作者在前五章里寫到男女主第一次出場的對手戲，或者在用前五章講述了男女主的第一次對手戲，那麼後三章可以加男二或者其他阻礙男女主繼續發展的情節，同時設置下伏筆。好，到這里，節奏就算被控制了。