1. 请教高手，如何把握小说的节奏
1,要列好要写的内容的提纲，比便在脑海里有个整体印象。 2，巧妙的设置悬念，有了悬念节奏就可或快或慢，自由掌握，悬念还可以引人入胜，吸引读者继续往下看。 3，最好还是先身临其境的幻想在你将要写的小说里，体会下那个意境，就会比较容易把握节奏！
2. 写网络小说时如何把握节奏,提高对剧情的控制力
我觉得吧，节奏这个东西，总归是在实践中才能掌握的，有人总说节奏快慢的问题，但怎么快法，怎么个慢法，都是要先写，慢慢的才知道，喔，原来节奏是这么回事儿。非得说，那就是情节紧凑，故事发展的快，一切描写都围绕在推动剧情发展上，旁枝末节能省就省。但是，还是老问题，什么是旁枝末节，什么是剧情发展，每个人行文方式不一样，所造成的产物也不一样，可能对于这个人，这段描写是拖了节奏，对于那个人，这段描写又必须得存在。所以说来说去，节奏是只有自己才能掌握的东西。
3. 写小说怎样把握全文的节奏感
其实我第一次写文就被别人表扬连接得很好，其实我自己觉得连接的一点也不好的，我把我的经验告诉你吧。
其实写文最好把心投入进去，就完全幻想你就是这文的主角，你要把自己写好了就要花心思下去，不要觉得麻烦就草草的写，你写一写然后停一停，不断反复的看下自己的文字哪里觉得怪了就改改。其实很简单的
4. 如何控制小说的节奏
节奏，主要是调整观众情绪和兴奋点，避免其过于情绪紧张或审美疲劳导致的厌烦
就像电影也有节奏，比如说情节过于密集观众会累，所以重大的叙事情节或剧情爆点之后，要舒缓一下看看风景，接下来下一波剧情，这样的安排就是节奏，目的是为舒缓观众紧张的心情和注意力
网文也是一样，主角固然去一路开挂，但也不能变成街机那样，一出场N多敌人上来打，打完算总分下一关，那样就称不上小说了，所以需要安排几个敌人来挑衅主角打脸反踩，平缓一段，再来几个敌人打脸反踩，平缓一段，再来个BOSS挑衅，诸如此类，目的也是为读者不要太累，情绪一直处于紧张状态，以便读者可以较好地接受以后的剧情安排
至于如何把握网文节奏，作者和作者看法不同。
有些作者喜欢铺垫甚至描写一些心态来反衬场景，剧情爆点数量无形中就少了但描写更为详细。
也有些作者喜欢重点描绘突出爽点，铺垫和描写都非常简化，甚至打斗也简化但这样可以同样字数多写一些剧情的爆点和爽点，所以这个也是看个人风格。
读者口味也不一样，有些读者说喜欢看那些描写打斗和法术以及场景宏大的部分，也有读者说一看打斗根本不看过程直接看结果，看书只看爽点其他忽略的，这些都不一样所以也没有一致答案。
如何把握节奏，还是好好摸索，好好学习吧，节奏感是摸索出来的，每个作者都有自己独特的节奏。
5. 写小说怎么加快节奏
文学创作的绝大多数技巧都是可以学到的。你可以练习这些技巧，让它们为你所用。如何提高小说的阅读节奏感?下面是学习啦小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!
如何提高小说的阅读节奏感?
约翰·加德纳在《小说的艺术》中指出，除了缺乏细节和过多的抽象概括之外，小说创作还有一个容易犯的错误，即：
……通过他人的某种观察意识，对画面进行没有必要的过滤。业余写作者会这样写：
“她转过身，注意到两条蛇正在岩石中间厮打。”请与另一种描写比较：“她转过身。岩石中间，两条蛇正在厮打……”
虽然在小说创作中没有绝对的法则，但总的来说，为了让描写更生动，必须尽量少用像“她注意到”或“她看见”这样的表述，而应该直接呈现角色所看见的事物。使用过滤词(filter)是一个常见的毛病，并且作者通常很难注意到自己犯了这一毛病——但作者一旦掌握了这一原则，将这些过滤词删掉，很容易就能让文字变得更加生动。
作为一名小说作家，你可能经常会使用加德纳所说的“他人的某种观察意识”。然而，当你退一步，让读者去观察“观察者”(即小说角色)——让读者观察角色，而非通过角色的眼睛去观察时，你是在直接“告诉”读者，而不是展现，从而将读者置身小说的情境之外。
例如，下面试一个学生写的一段话，写得很精彩，唯一的不足是文中有很多的过滤表达：
布莱尔夫人走向窗边的椅子，优雅地坐了下去。她向窗外望去，在街道对面，她看到一辆乳白色的宝马车又停在了消防栓的前面。她觉察出车子好像出了点问题。她注意到宝马车向后面和一边倾斜，接着，她看到车子的后缘几乎都要擦到柏 ......
6. 网络小说的爽点应该在什么地方设置才合适
用网文套路来解释，爽点也就是挤压读者情绪达到一定程度后释放的一个点。
咱们写商文开篇肯定是要特别注意前三代入、后走剧情这个原则，而矛盾设定又是放在开篇的，推进剧情也总要有一个过程，太快的话，读者半点感觉也没有，过慢的话，读者看着会很累，所以说爽点究竟要放在哪里，这可没法准确定位。
很多平台的编辑审文倒是有那么几条标准，曾经更有责编直接告诉我，三六小（gc），十万大（GC）。
这种节奏理论上看来确实比较合理，但作一个有那么点进取心的作者，我更希望自己能够根据剧情实际的推进情况来判断爽点到底放在什么地方。
不过毕竟多半写的还是网文、商文，倒也应该为甘心花钱捧我们的读者考虑，自然要写读者朋友爱看的才是，所以有些东西先学会了、练好了，那也就可以了。
7. 如何控制小说节奏感
有很多方法..我也不是作家..我只是看过十来年小说....讲的不好勿怪..
其实控制节奏有很多种方法...控制剧情发展的通常以主角的心态.实力为主..辅以环境....例如主角实力变强了..那他的对手也一定要水涨船高..但切记不能让你的小说像过关游戏一样...那样..恩...我看久了绝对会看不下去...
还有就是小学常说的详略有当了..不同的详略搭配会有补同效果..几个详写下来会让人觉得紧迫..但正好表现剧情的紧张（例：战斗中）..多个详写知后必定要有一段轻松的剧情...好让读者回过味来..（例：战后的平静..还可以预示山雨欲来..有更加好的在后面吊主读者胃口）...还有环境的描写也是一定要注意的..最起码从屋子里走到了大街上..要让读者感觉出....这我称之为空间感..这必须要有..不然小说的剧情进展只是空谈..因为读者感觉不出....这方面也可以用其他因素来补全..（例：人物的心情变化）.....恩..我只是对这方面比较注意...其他就靠你自己了....期待你地书.....
8. 小说前期节奏怎么把握
前期要激烈点，吸引一下眼球，然后再把节奏放缓
9. 二十万字的小说，节奏如何把握
大纲可以分为两类，一类是写给别人看的，一类是写给自己看的。前者包括给编辑审稿时附带的大纲，出版选题单上填的大纲，以及参加各类作品评选时、影视游戏改编时，等等时候所需要提供的对应内容。这些东西，一般都被称为大纲，但其实它们本质上并不是真正的大纲，它们更应该被称为作品简介、内容梗概，等等。写这类东西，其实就是简介式的写法，根据对应的需求，包括内容需求、字数需求、重点突出等，去满足需求方。比如给编辑审稿用的大纲，就应该用相对简洁的文字，让编辑了解作品的写作方向、金手指设置、剧情走向等。真正意义上的大纲，是上面提到的后者，是写给作者自己看的东西。这才是我今天主要想介绍的。大纲，是作者为自己写的，是为了给自己提供帮助。这是它的最基本属性，也是时常会被忽视的属性。许多作者来问，大纲是不是一定要写，能不能不写，诸如此类的问题。显然，他们并不清楚这条属性。大纲要不要写，要怎么写，很显然就是作者自己决定的，这方面没有任何人来强迫，老师并没有布置作业，所以要不要做题，做多少题，纯粹取决于学生，也就是作者自己的意愿。那么，我们为什么要写大纲呢？首先是为了掌控节奏。这是因为在长篇小说漫长的写作过程中，作者的创作时间、书里剧情发展的时间、读者阅读的时间，这三者往往并不能保持一致，也许作者花一倍时间创作的东西，书里过去了十倍的时间，而读者阅读才花了一半时间。所以，如果没有大纲约束，我们想到哪写到哪的话，很有可能出现节奏失衡。剧情要么过慢，要么过快，而不管是哪个，对读者来说都不是多好的阅读体验。除了掌控节奏，大纲还能帮助作者进行其它的各种约束，比如对剧情发展的约束。举个例子，我想写的主线剧情是我帮妈妈打酱油，而在没有约束，想到哪写到哪的情况下，有可能打酱油途中我救了一个小孩，之后遇到小孩的姐姐，然后恰逢恶霸抢亲，当我打跑恶霸时，有个白胡子仙人路过……当我修仙回来时，已经百年过去了……然而，妈妈要的酱油在哪？除了约束，大纲还能给我们各种提示作用。一方面，我们可以把漫长写作过程中，想到的各种奇妙点子，挑选合用的加入到大纲中，等日后写到那里，就自然而然的能想起来。而如果不这么做，很可能过了几天，这个点子就再也想不起来了，或者当我们重新回想起来，早就过了适合这个点子的剧情了。另一方面，大纲本身也在不断地为我们指明着写作方向。好比上面那个打酱油的例子，如果我写着写着突然举得迷茫了，不知道该写什么了，那么看一看大纲，我会恍然大悟，原来我应该写去打酱油啊。这样，就不太容易卡文了。以上是大纲的作用。但不论如何，我们必须明白，写大纲，是为了帮助自己，给自己便利，让自己写书写得更顺、写得更好。如果大纲起到了反作用，那显然，我们没有用正确的姿势去写大纲，这样的话，写还不如不写。那么，正确的大纲，到底是长什么样呢？其实，它是千变万化的。随便举个例子。1至10万字，主角每1万字升1级；10至100万，每5万字1级；100至300万，每10万1级。完结。以上这段文字，总共42字，它是不是大纲？毫无疑问，这就是大纲，而且已经能算是一本书的完整大纲了。没错，它就是完整的，因为它针对的是整部作品，而不是某一个部分。再举个例子。主角下次升级时，迎来天劫，武器也跟着升级。如果光是上面这一句话，算不算大纲？它同样也是大纲。当然，这就不是完整大纲了，只是一个片段。不过，我们也从没说大纲就一定得写多么详细，多么完整，但凡是能帮助我们创作的，不管是片言只语，还是详尽列表，都可以是大纲。所以，大纲从来都不是只长成一个样子，而是你需要它是什么样，它就是什么样。如果你节奏控制不好，那大纲就对节奏多加约束，对升级、高潮等的间隔严控字数；如果你写文丢三落四，重要的人物和事件经常忘记写，那就把它们都列在后续剧情中，一想到就列进去；而如果你天生就有很好的把控能力，天赋异禀，那大纲其实压根就不用去写……这完全是因人而异的。当然，对于一般的作者而言，我建议还是写一下大纲。至少应该先尝试一下，看看大纲对自己有没有帮助。如果确定完全是反效果，那时再抛弃大纲也不迟。而大纲最传统的写法，应该是以升级和重大事件转折，或是地图更改为骨架，填充进各种能够想到的剧情细节。比如，就像上面第一个大纲例子，我们确定好主角每次升级的大致字数，并可以在此基础上进一步细化。同时，再配上换地图的规划和其它重大事件的规划，包括多少字时进入下一个地图区域，多少字时主角遇到了一个新的危机，多少字时开启一个新的重要副本，等等等等。然后，我们再根据题材设定，去考虑具体的剧情，思考主角应该是从拜师开始写，还是从被家族遗弃开始写；是一开始就获得个金手指，还是先遇到一次退婚；是逐步升级逐层递进，还是上手先来一次大高潮……这些剧情设计，是有可能和之前的升级设计冲突的。那我们就两边凑凑，进行相应的调整。比如这边刚设定好，一万字后主角要升级，但那边的剧情里，主角刚进入一个副本，需要副本结束时来一次大升级，这样至少两三万字过去了。两边有了冲突，但没关系，我们直接调整升级设定，把一万字改成三万字就行了。而如果副本的剧情设计是二三十万字，那显然就有问题了，我们就要去修改剧情部分，要么把剧情压缩，要么修改结束副本才升级的设置，让主角中途就有一些小升级。类似这样，我们不断把冲突部分进行调整，当两者完美地结合在一起后，就是个不错的大纲了。那么，有了这个大纲之后，我们就要按照大纲去写吗？如果写偏了怎么办？这是两个不同的问题。对于前者，我们认为答案是确定的，既然我们定好了大纲，那当然是要按照大纲去写，未必需要非常严格，但至少应该是在这个框架之下。否则，就压根没有制定大纲的必要了。不过，写作毕竟不是操纵机器，我们是在进行充满想象力的创作，写的时候多写了一点少写了一点，或者想到了新的东西，都是常有的事情。如果要非常死板地去按大纲来写，这不仅会让作者写得异常不自在，而且也是对创意的束缚。所以，大纲是需要执行的，但不用完全严格的执行。只要在一定的限度内，稍稍出格一点，问题不大。但如果是完全偏离呢？如果原计划三万字，最后变成了十三万、三十万，如果原计划后续有大量某人的剧情，现在那人直接就被害了，那怎么办？遇到这样严重写偏，我们是否必须去改回来？答案是——必须改。但到底是改正文还是改大纲，则要看情况。写作这种东西，是不存在标准答案的，没有任何一种写法，可以说一定是最佳，所以，我们最初设计的大纲，也未必就是最佳选择。所以，偏离大纲，不见得一定就是坏事。当我们发现写偏之后，就得停下来判断一下，这样的偏离，到底是好是坏。比如，上面说的，三万字写成了三十万，这种情况一般是破坏节奏的，基本是坏事。如果判定是坏的，那我们就得修改正文。要么把三十万字砍成三万，要么大幅度修改，在其中增加升级、增加高潮，拉回节奏。而上面说的，把某人提前写死了，这种情况就很难说，我们得分析利弊，看看哪个更大。比如，如果是悬疑类作品，一个原本大家以为会活到最后的人死了，这可能反而是好事，增强了作品的悬念。这样的话，我们就可以保留正文，需要修改的反而是后续大纲，我们得进行相应调整，要么删除这个角色的戏份，要么设计一个死而复生的剧情。然而，如果有些作者判断能力不足，不知道自己写偏后是好是坏，这怎么办？很简单，既然你判断不了，就一概当成坏事吧。在能力不足的时候，严格按照大纲去写，一发现写偏就立即改回来，这才是正确的写作方式。最后，再简单总结一下。1、大纲并不是一定要写，但建议尽可能尝试去写。2、写大纲纯粹是为了自己方便，所以怎么舒服怎么来，喜欢怎么写就怎么写，没有任何格式限制。3、实在不会写，可以尝试按每个地图多少字，每个大转变、大高潮多少字，主角每次升级多少字，来划分间隔段，每段标明预计字数，再往里填剧情。4、如果发现偏离大纲，需要判断是否有利，以此决定是改大纲还是改正文。如果判断不了，就一概改正文。深谈大纲技巧课程就先讲到这里，喜欢的朋友可以点个赞，收藏一下方便以后复习，下期将为你分享：写小说入门指南课程第22期：如何才能做到下笔如有神力？往期课程：欢迎关注我的个人主业，手把手教你写小说！
10. 有谁知道小说的节奏怎么把握才紧凑，吸引人！
我的编辑也对我提出了要把文写紧凑一点的建议，比较保守的做法，是让男女主在三章内都被提及，勾起读者的兴趣。
在男女主碰面时，一定要给足镜头，正面描写或者侧面描写，尽量讲得详细些，让人物有一些个性，不至于被淹没在海量的小白文男女主堆里。
如果作者在前五章里写到男女主第一次出场的对手戏，或者在用前五章讲述了男女主的第一次对手戏，那么后三章可以加男二或者其他阻碍男女主继续发展的情节，同时设置下伏笔。好，到这里，节奏就算被控制了。